著者山口 智男

洋楽

パニック!アット・ザ・ディスコ（Panic! At The Disco）『Pray For The Wicked』ブレンドンはブロードウェイでの経験をどう楽曲に落とし込んだのか?

インタビュー

2018年07月05日

洋楽

ハインズ 『I Don't Run』 スペインのガレージ・ガールズ・バンド、よりスタイルに磨きかかった2作目

レビュー

2018年06月20日

邦楽

fam、解散と復活経て辿りついた10年越しのセカンド・アルバムを語る 「バンドがあたりまえにやることを今は地道にやりたい」

インタビュー

2018年06月13日

邦楽

Klan Aileen 『Milk』 前作の延長線上で、さらにディープかつダークな音世界を創造した3作目

レビュー

2018年05月31日

洋楽

スティーヴン・マルクマス&ザ・ジックス（Stephen Malkmus & The Jicks） 『Sparkle Hard』 ディセンバリスツのクリス・ファンクがプロデュースの新作

レビュー

2018年05月25日

洋楽

サブライム・ウィズ・ローム（Sublime With Rome）来日――スカパンクだけじゃない!　前身バンドへの深い愛情と真に自由なサウンドを聴け

コラム

2018年05月11日

洋楽

ケイシー・マスグレイヴス（Kacey Musgraves）『Golden Hour』インディー・アメリカーナ好きにオススメの新世代カントリー・ディーヴァ

レビュー

2018年05月10日

洋楽

ブロッサムズ 『Cool Like You』 英国ギター・ロックのイメージを裏切る80sなエレポップ

レビュー

2018年04月27日

洋楽

ナサニエル・レイトリフ・アンド・ザ・ナイト・スウェッツ 『Tearing At The Seams』ミズーリ州8人組のソウル・レヴュー

レビュー

2018年04月17日

洋楽

フラテリス『In Your Own Sweet Time』 活動休止やメジャーからの離脱を経て、勢いを取り戻した3人の新たな挑戦とは?

コラム

2018年03月26日

洋楽

ドン・ブロコ 『Technology』 ワンオクやマンウィズらと共演したポスト・ハードコア／メタル＋今様アーバン・ポップなUK4人組

レビュー

2018年03月13日

洋楽

フォール・アウト・ボーイ 『Mania』 3作連続全米No.1、レゲエ～トロピカル・ハウス的サウンドやバーナ・ボーイとの共演も

レビュー

2018年02月27日

メタル

マーモゼッツ 『Knowing What You Know Now』 ブリティッシュ・ロックのDNAが感じられる〈女性ヴォーカル版アット・ザ・ドライヴ・イン〉

レビュー

2018年02月22日

洋楽

ブラック・レベル・モーターサイクル・クラブ 『Wrong Creatures』 サイケ・ブギーやシューゲイザー風でバンド像を更新

レビュー

2018年02月08日

邦楽

bounceライター陣28人の選ぶ2017年の〈＋1枚〉

コラム

2018年01月05日

洋楽

ウィリアム・パトリック・コーガン 『Ogilala』 ビリー・コーガン初の本名名義、リック・ルービンがプロデュースのアコースティック作

レビュー

2017年11月27日

洋楽

5ビリオン・イン・ダイアモンズ 『5 Billion In Diamonds』 ガービッジのブッチ・ヴィグがソフト・ロックへオマージュ捧げる新バンド

レビュー

2017年11月24日

邦楽

Joy Opposites『Find Hell』 元FACTの3名を含む4人組の2作目!　90sオルタナからモダンに深化した彼らが提示する〈地獄〉とは?

インタビュー

2017年11月08日

洋楽

ブラン・ニュー 『Science Fiction』 気迫漲る演奏収めた8年ぶりの新作で全米No.1に

レビュー

2017年11月06日

洋楽

ブリー 『Losing』 アルビニのスタジオで録音、不協和音の中で感情を爆発させるサブ・ポップ移籍作

レビュー

2017年11月01日